Acabado de guitarras con aceite de tung
Consejos para principiantes sobre cómo aplicar aceite de tung a una guitarra nueva. 31 de diciembre de 2005
Pregunta
He estado terminando una guitarra que hice con aceite de tung y hasta ahora está quedando bien, excepto por un problema. La tapa de la guitarra es de arce flameado, así que la teñí con un marrón oscuro, la lijé y luego le apliqué un tono ámbar. Esto le dio a la tapa un aspecto de ojo de tigre y es realmente maravilloso.
Luego comencé a ponerle aceite de tung. He estado poniendo una capa de aceite cada 48 horas aproximadamente. Se ve maravilloso, pero las partes oscuras del tinte no se secan con el mismo brillo que las partes claras. Entonces, cuando miras la guitarra desde un borde, puedes ver las partes ámbar de la veta tan brillantes como pueden ser, pero las partes oscuras son más opacas. Realmente me gustaría que todo tuviera un acabado uniforme. Preferiblemente más hacia el lado brillante que hacia el opaco. Entonces... ¿todo se emparejará cuando se seque durante las últimas cuatro semanas? ¿O aún no le estoy poniendo suficiente aceite? He estado remojando la guitarra durante 15 a 20 minutos, luego limpiando el aceite enérgicamente, luego 48 horas después le paso una lana de acero y lo hago de nuevo. Hasta ahora le he puesto alrededor de 7 capas. Estoy usando aceite de tung puro, no el que tiene barniz. ¿Alguna idea o sugerencia?
Respuestas del foro
(Foro de finalización)
Del colaborador D:
Me parece que simplemente necesitas más capas. Intenta quitar el exceso de aceite con menos fuerza durante unas cuantas capas. Esto permitirá que el aceite de tung se acumule más rápido para lograr el brillo que buscas en las partes menos densas y más absorbentes de la madera. También puedes intentar aplicar un poco de aceite adicional en esas áreas. Nunca he tenido que poner más de 8 capas en algunos muebles antiguos muy secos. Tampoco he aplicado nunca aceite de tung al arce. Cuando uso aceite de tung en muebles, a veces (raramente) aplico las primeras 3 o 4 capas en las primeras 48 horas sin lana de acero entre capas. Eso es solo cuando sé que la madera está extremadamente seca. En última instancia, la forma en que aplico las capas posteriores depende de cómo se absorba cada capa anterior. A veces, un método de acabado debe personalizarse para la madera paso a paso, lo que significa que la repetición de los mismos pasos una y otra vez puede no ser el método más eficiente. El aceite de tung es mi acabado natural favorito, pero requiere mucho tiempo, mucha paciencia y mucho frotamiento.
Del preguntador original:
Gracias. Anoche leí un poco y me di cuenta de que, después de terminar de limpiar, había dejado la guitarra allí dos días sin ni siquiera mirarla. Supongo que el acabado siguió supurando después y, cuando lo revisé, había puntos brillantes y puntos más opacos que supuraban menos. Así que anoche soplé aire caliente sobre ella y, efectivamente, comenzó a supurar, ¡mucho! Así que limpié todo lo que se filtraba y hoy se ve uniformemente brillante. Incluso el chatoyance ha vuelto:
había comenzado a verse insulso y sin brillo.
¿Debo seguir aplicando aceite o ya terminé? Además, ¿puedes describir el procedimiento que sigues para lograr un buen brillo (satinado) en la madera después? ¿Lijas con papel de lija de grano fino, luego pules y enceras, como me han dicho, o simplemente sigues frotando hasta que brille? ¿Cuánto tiempo esperas para comenzar el proceso de pulido?
Del colaborador M:
¿Está cortando el aceite de tung con algún solvente como portador? Compro mi tung a granel y el vendedor me dijo que me asegurara de mezclar un poco de alcohol mineral o diluyente de pintura en el tung para permitir que se filtre más profundamente en la madera antes de polimerizarse. Me dijo que el tung podría tardar varios días en secarse por sí solo si no se corta con algo, y especialmente si la humedad es alta.
Del preguntador original:
No, no lo aclaré. Pensé que no tenía mucha prisa, así que me tomé mi tiempo. Sin embargo, tengo un problema de humedad. Vivo justo en la bahía, así que compré un poco de secado rápido para reducir la humedad en el cuarto de secado. Espero que eso acelere un poco el proceso.
Del colaborador J:
He terminado algunas guitarras con aceite de tung y he tenido el mismo problema con diferentes maderas. No creo que esté relacionado con ninguno de los productos químicos que se usaron para el acabado, sino con la dirección de la veta de la madera en los puntos que terminan de forma irregular. Si es como un patrón de rayos de sol, la mancha caería en las áreas redondeadas o de poro abierto de la madera cerca de los bordes del cuerpo. Se ve todo borroso porque los poros de la veta de los extremos abiertos están absorbiendo el aceite a un ritmo mucho más rápido que las superficies planas y lisas donde es agradable y brillante. Lijo estas áreas más finamente que el resto de la guitarra con 320 y luego lana de acero. Lo caliento al lijar y de alguna manera se manchan todos esos poros cerrados. Aún tengo que aplicar más aceite en estas áreas. Algunas maderas son mucho peores que otras.
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Comentario del colaborador I:
Creo que puedo ayudarte con tu problema. Llevo años restaurando madera y solo uso aceite de tung. Sugeriría dos cosas. La primera es diluir el aceite de tung con alcoholes minerales. Cuando empiezo con una pieza de madera decapada o completamente desnuda, empiezo con una mezcla 50/50. Utilizo esa mezcla para dos o tres capas y no la limpio. La aplico de manera uniforme. A medida que avanzas, añade un poco más de aceite de tung y un poco menos de alcoholes minerales a la mezcla, pero no recomendaría utilizar una mezcla que tenga menos del 25 % de alcoholes minerales. Descubrirás que es mucho más fácil trabajar con ella y mantenerla suave.
La segunda cosa que recomendaría es no usar lana de acero entre aplicaciones. Parece que estás extrayendo el aceite de tung con la lana de acero porque esta no es completamente plana. Extraerá el aceite de tung en lugares donde la veta de la madera es más suave o está ligeramente hundida. Es necesario que el abrasivo entre capas esté completamente plano, como lo estaría un trozo de papel de lija muy fino (papel de lija húmedo de grano 600 a 1000) sobre un bloque de lijado de goma.
Para un brillo extremo como creo que estás buscando, suelo lijar en húmedo. Debes asegurarte de dejar secar bien entre capas, pero los resultados son increíbles. Tengo un aparador de cerezo silvestre macizo que restauré con este método con 16 capas de aceite de tung aplicado a mano y lijado en húmedo, y el acabado es como el de un piano de cola Steinway de 50 000 dólares.
Comentario del colaborador C:
He descubierto que, al utilizar cualquier acabado de aceite, la mejor manera de conseguir un acabado realmente sorprendente es que, cuando llegues a las últimas capas de aceite, lo apliques frotando con papel de lija húmedo y seco. A continuación, pasa por los granos del 800 al 1500 secuencialmente y obtendrás un brillo realmente encantador. Otra opción es utilizar un aceite más fino, como el de linaza hervido o el de teca, para las capas finales. Estos se secan más rápido y, una vez que hayas aplicado las últimas capas frotadas con papel de lija húmedo y seco (limpiando la lechada resultante que contiene partículas microscópicas de abrasivo entre cada grano), púlelo con un paño suave. También puedes sellarlo con un acabado de cera de abejas para obtener aún más profundidad y durabilidad.
